3.親近民眾的生活態度才是創作的法寶
1933年，聶耳由田漢介紹加入中國共產黨，參與或組織領導了一系列活動。如，與任光、張曙等「左翼」音樂家共同發起成立「中國新興音樂研究會」；與安娥、任光、張曙等人參加了田漢領導成立的「蘇聯之友社」音樂小組。經黨組織安排，他利用為「左翼」電影工作的條件創作了一批電影歌曲，如電影《母性之光》的插曲《開礦歌》，電影《大路》的插曲《大路歌》，電影《飛花村》的插曲《飛花歌》和《牧羊女》，電影《風雲兒女》的插曲《義勇軍進行曲》和《鐵蹄下的歌女》等。這些作品集中反映出一個歷史階世界三大約會強暴藥 GHB FM2 DDK迷姦粉 催情水 日本淑女剋星精華素 一滴銷魂
卡宴春藥 金蒼蠅 美國黑金 美國黑魔 英國威馬 印度神油 JOKER 2H2D 德國愛神段的政治動向和人民的意志，同時凝練出高度的藝術性和嶄新的民族風格。
聶耳將他日常學習的各類音樂語匯“為我所用”，進行帶有個性化和創造性的組合聯結，形成了高超的藝術表現技巧與自己的音樂語言特色。這種富於特色的語言，刻畫了人民豐富的精神世界，生髮出強大的戰鬥號召力，而親近民眾的生活態度和創作思想也必然使他的創作具有鮮明的民族風格。他創作的經典佳作以中國風格、中國氣派的音樂語言表現中國人民的情緒，為大眾喜聞樂聽。如，《打磚歌》整首歌曲不過10小節，卻創造性地使用一種不間歇的勞動節奏，將打磚工人的憤慨刻畫得入木三分；表現中華民族生死存亡主題的《義勇軍進行曲》，也只是一個短小的結構形式，卻高度凝練了中國人民的愛國熱情與抗日的堅強意志。
聶耳之所以達到如此高的藝術成就，究其原因在於，革命的音樂家首先是革命者，是革命隊伍的一員，最終，成長為人民的歌手、民眾的代言人。
4.音樂可以凝聚向上的力量
工人階級是新民主主義革命的領導力量，而工人歌曲是聶耳音樂創作的一類重要體裁。他是基於工人階級立場，用工人階級的觀點觀察和表現他們的思想感情：如，《大路歌》是吸收勞動者的歌聲而創作的，感情飽滿、深刻，節奏有力、明朗，彷彿使人置身勞動和戰鬥的情境；《碼頭工人》由戰鬥性勞動節奏與抒情性民間音調融合共生，在一個五度音程內展示出鮮明的主題形象，結尾唱到“向著活的路上走”，曲調豁然開朗，成為全曲最有力、最突出的主題。
救亡主題是聶耳音樂創作的重要內容。這類歌曲反映了黨在救亡運動中的領導作用，使革命音樂在整個革命鬥爭中成了強大的環節。如《自衛歌》激勵了許多人走上抗日戰場，無論敵人用何種方式阻止它的演唱和傳播，也嚇不住覺醒了的中國人民；《義勇軍進行曲》的歌聲充滿了革命愛國主義的熱力，掀起洶湧的抗日熱潮，鼓舞民眾攜手加入民族解放鬥爭的行列。
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Viamax增大丸 Maxman增大丸 goodman增大丸 增大軟膏 法國綠騎士 日本夜狼曲或勞動性歌曲在聶耳的創作中相互映照。那首滿溢哀情的悲歌《鐵蹄下的歌女》，成功展現了20世紀30年代處於社會底層的賣藝女子的真實心聲。歌女由心而生的強烈控訴和深深無助，生發出催人淚下的悲劇力量。最終，強烈的控訴轉化為號召民眾奮起抗爭的正義力量。
革命作曲家在民族危機的嚴重關頭應擔負動員人民勇於抗日的任務，聶耳在很短時間內便成長為這樣一名開路先鋒，擔負起用藝術激發人民抗日熱情的歷史使命。他堅定地立足人民民主革命和愛國主義立場，在藝術創作方法上開闢了一條新現實主義道路，所取得的成就和經驗成為我國近代寫實主義音樂創作光榮傳統的重要部分。當代音樂家應從聶耳的革命創作之路受到鼓舞和啟迪，延續他創造的光輝歷史，承繼他追求的藝術事業，在他開創的音樂道路上繼續前進，為實現中華民族偉大復興的中國夢作出貢獻。 |
