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丁玲與母親及《母親》3

丁玲與母親及《母親》3

「寫不完」的《母親》
  丁玲從小把母親視為偶像,寫一本與之相關的文學作品似乎是水到渠成的事。然而,以餘曼貞為原型的《母親》幾經曲折,最後沒有寫完。丁玲在創作這部小說的過程中,遭遇綁架、囚禁、斟酌、顧慮……貫穿著幾十年的人生歲月。依照她最初的想法,《母親》全篇約30萬字左右,分為三部分,目前存世的卻只有第一部以及一些殘稿文字。
  1920年代末期,丁玲在《小說月報》發表《夢珂》《莎菲女士的日記》等小說成名。特別是《莎菲女士的日記》暴露五四先鋒女性的隱密內心,其大膽、狂狷的氣勢如同給文壇投下一顆炸彈,震驚了眾多讀者和評論者。但在接下來的幾年中,丁玲反覆書寫“莎菲模式”,自我感覺進入了瓶頸期。在丈夫胡也頻犧牲後,她的政治觀念迅速變化,文學方面更產生了創新的衝動。
  《母親》是丁玲在個人經驗與情感基礎上觀察並剖析社會現實的產物。 1931年,胡也頻被國民黨政府逮捕,旋即慘遭殺害。丁玲強忍悲痛,將剛出生不久的兒子祖麟送回家鄉,與母親同住了幾天。這段期間她佯裝無事,聽餘曼貞講了不少家族裡的新故事,目睹了小城的變化。書寫母親及其家族的念頭,在她心裡萌發了。 1931年5月,丁玲在光華大學演講時提到將來的寫作計劃:“我曾回家一次,為了我的創作,我很希望把家中的情形,詳詳細細弄個明白。”
  不久後恰逢《大陸新聞》編輯樓適夷約稿,期待她寫些寫實題材。趁著這個機緣,丁玲決意放棄以往“很吃力的大段大段地描寫”,以“樸實與淺明一點”的方式進行創作。 1932年,她以每天千字速度,開始在《大陸新聞》連載《母親》。根據她的自述,小說的整體構思已然成形:「《母親》原打算寫三部……第一部寫她入女校讀書的鬥爭,至一九一二年止。第二部是她從事教育事業的鬥爭,至一九二七年止。第三部,寫她在大革命中對於革命失敗的悵然及對前途的嚮往,和在也頻犧牲後為我們撫育下一代的艱苦(或者這裡也夾雜寫自己,寫另一個母親)。」很顯然,丁玲將自己與母親視為一體,有自覺繼承母親志向的責任感。
  《母親》第一部講述主角曼貞喪夫、離開夫家、進入學堂的經歷,從晚清寫到辛亥革命發生。丁玲一改先前擅長的自敘傳方法,盡量鋪陳家族生活、描寫家族所折射的時代、社會之變。小說中的兩大家族於氏、江氏諧音化姓,明顯對應現實中的餘、蔣兩大家族。在丁玲筆下,不同身分、年齡、地位、立場的人物紛紛開口。他們的對話互相補充,讓小說的感情層次變得豐富且開闊。如年事已高的下人傾向於回憶江家昔日繁盛,老於念念不忘江家老爺少年得志、擔任高官,廬媽則絮絮說起死去的三歲十五歲就做了秀才,鄉裡艷羨慕。至於嫁到江家的曼貞這裡,卻是截然不同的感受。她著眼的是江家“金玉其外敗絮其中”的現實境遇:“家裡幾乎全部都是吃煙的……男人們成天到夜都躺著過日子,女人也跟著學。”
  丁玲寫《母親》放棄了慣用的意識流獨白,而採取全知敘事,小說的每一部分都呈現不同人物的視角。開頭細細描繪么媽、老於、秋蟬等下人間的閒談,說明江家三爺逝世、曼貞新寡的境況。忠心耿耿的么媽哀嘆三爺生前交友不慎、太過揮霍。她也為曼貞打抱不平,斥責平日裡要好的親友毫無良心,揭示家庭內部的風雨飄搖。到第二章,曼貞與女兒小菡的視線聚焦於靈靈坳鄉村春景,小菡以童真的眼睛觀察自然環境,不知憂慮地自由玩耍,也敏感觀察到大人心中、臉上的愁雲籠罩。曼貞在廬媽的開導下,終於有了生的希望,她既能以美學視角觀賞春景,也能從實利的角度將之轉化成生活資料。在新芽萌動的和煦春景中,成人世界與幼童世界得到了較好的相融。小說的後半部以曼貞的眼光來觀察周遭世界,她回到娘家,在女學堂裡經歷精彩、新奇的生活。直到辛亥革命風潮襲來,整個小城陷入恐懼,曼貞與家族裡的人緊張又茫然地迎來不可預測的未來。
  正當丁玲的寫作漸入佳境,國民一想就硬 保羅v8 印度學名藥 viagra 德國必邦  德國黑螞蟻生精片 汗馬糖 必利吉 雙效威而鋼 韓國霸龍參 韓國奇力片 奇力片 [url=file:///C:/Users/Admin/Desktop/twatsons.com]催情噴霧[/url] 迷情噴霧 迷情水 液體春藥 粉狀春藥
黨政府以嚴控文藝之名查禁《大陸新聞》,致使《母親》失去了發表陣地。 1933年5月,丁玲突然被國民黨特務秘密綁架,則徹底打斷了小說創作。在胡也頻犧牲後,丁玲主編左聯刊物《北斗》並加入共產黨。她的家也成了黨內活動的一個機關。國民黨政府將機關破壞,同時將其逮捕。當時社會上傳言紛紛,說丁玲被殺害了。為製造社會輿論,為紀念“被殺害的文學家”,上海良友圖書公司很快就為《母親》出版單行本。中國人權保障同盟也出面抗議政府,尋求國際友人的援助。一時間,丁玲失蹤的事越鬧越大,《母親》作為「丁玲女士遺作」廣受關注。
  丁玲聽聞自己留下“遺作”,想必五味雜陳。既然僥倖逃出生天,《母親》也應再續前情。約1940至1944年,她著手再寫《母親》。這段時間丁玲在陝甘寧邊區文協,工作和生活都比較穩定安閒。然而時移世易,無論客觀環境或人的心境都有了很大變化,她勢必對自己的創作進行反思、調整。
  1944年,《新民報》的記者趙超構跟隨中外記者團來到延安並採訪丁玲。趙超構提到一個很有意味的問題:作家該如何處理生活中的素材,才不讓作品顯示出「小資產階級性」呢?丁玲回答比較乾脆,「必須站在群眾的觀點去寫」。趙超構再問丁玲,認為自己以前所寫的作品是否還有存在價值,她稍有躊躇,用「觀點不正確」來形容自己的舊作,又說道:「但是那些材料,還是可以利用的。我打算將我從前所作關於我母親的那本小說,用新的觀點重寫一本長篇小說。」丁玲再寫《母親》,已不滿足於先前的觀察、剖析社會現實,而傾向以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神來組織現實,進而創造現屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥 威而鋼 樂威壯 日本藤素 印度卡其丸 美國黑金 犀利士 cialis 德國愛神 centos 果凍威而鋼 centos 果凍威而鋼
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