近年來，隨著行動媒介的快速發展，一種更契合手機觀看的螢幕美學型態—垂直螢幕影像悄悄崛起。連續推出三年的央視「豎屏看春晚」、熱映的豎屏電影《煙火人間》、豎屏短劇《生活對我下手了》、豎屏綜藝《和陌生人說話》等，紛紛開拓了豎屏內容市場，引領了我國行動互聯時代豎屏美學的新潮流。這種特殊的媒介符號表意機制從製作源頭顛覆了傳統橫屏時代的觀看體驗，過程中垂直螢幕影像到底帶來了哪些創新，現階段又存在哪些問題，值得我們一探究竟。
垂直螢幕觀看的契機與特徵
根據第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月，我國網民規模達10.79億人，網絡視頻（含短視頻）用戶規模為10.44億人，網民使用率高達96.8%，幾近成為全民化應用。由此可見，垂直螢幕影像的誕生是行動網路時代視覺轉向的必然產物。
目前，使用者對於視聽內容的觀看消費逐漸形成了「掏出即所看」的常態。但手機中的「看」與電視、電影的橫屏觀看模式有所不同，手機螢幕特有的「寬小於高」的螢幕比例設計使得垂直螢幕成為行動媒介螢幕的主流樣態。人們習慣於單手握持手機，用手指進行觸摸劃動，從而實現手機屏幕點擊、新聞閱覽、視頻觀看等用戶行為，豎屏影像正是對該移動觀看場景和用戶行為習慣的實踐洞察，以一種更貼合人們視覺生理結構的媒介符號表意機制探索移動媒介環境下的適屏創新。
網路時代，資訊傳播和內容創作都呈現出碎片化特徵，而行動互聯網又進一步加速了這一趨勢。前段時間熱映的豎屏電影《煙火人間》很好地對碎片化內容進行了實驗創新，電影由887條短視頻構成，內容全部精選自短視頻平台裡的260億條短視頻，共涉及509位內容共創者。這些不加修飾的短視訊素材被鋪以「衣食住行」的線索形成一個完整敘事娓娓道來，以一種素樸的，卻飽含真摯的影像修辭反映不常被「看見」的老百姓的普通日常。正是這些液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce
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碎片共同構成了億萬個當代國人的真切寫照，真正在大銀幕上呈現出當代中國的人生百態，以激蕩的情感創作出我國首部豎屏共創院線電影。
豎屏影像的碎片化創作特徵同樣被運用於豎屏綜藝中。節目每期快速呈現一個主題內容，透過嘉賓接受任務、路人隨機街採、導演團隊整蠱等多元方式在短時間內以“片頭介紹本期內容概要—情節展開—高潮發展—笑點反轉”的非線性邏輯展開敘事，節奏緊湊，依賴肢體語言挖掘笑點，以誇張的表演狀態達到直接、快速逗樂用戶的喜劇效果。但同時，碎片式的呈現方式又易導致速食式的消費結果，內容價值含量較低，用戶對於資訊的接受度和美感均處於淺嚐輒止的狀態。
垂直螢幕內容的視覺美感與創意呈現
傳統影視作品在預設的橫屏模式下已經建立起規範完整的視聽語言體系，依托移動智慧型手機催生的豎屏畫幅顯然無法與此全然適配，但其獨特的豎屏構圖孕育出獨屬於移動媒介的螢幕美學標準，以對稱居中美學、分割螢幕美學和包裝美學構成其最突出也最常見的視覺美學創新。
垂直畫面影像受畫幅空間的約束，一次可展示的資訊量較小，因此鏡頭往往聚焦於單獨的人物個體，保證螢幕主體突出、畫面資訊明確，以特寫、腰部以上的中近景畫面居多。這類藝術表現手法可追溯至我國古代的人像豎軸畫創作，採用肖像畫式中心構圖，抑或井字構圖打造居中美學，將觀看視線往屏幕中心聚焦，在上下尾端處營造可供視線延展的留白空間，常見於以訪談、對話、紀錄為主的垂直螢幕內容創作。這類人物構圖方式相較橫屏構圖，更能凸顯人物修長的身材，符合自拍時代人們對自我建構的美感習慣。
2017年7月，騰訊影片率先推出首檔為手機端用戶特別設計的輕量訪談節目《和陌生人說話》，在9：16的寬高比螢幕中開創性使用豎幅畫面，透過肖像式構圖突顯人物重心，刪減環境訊息，保持畫面簡潔，以更近的觀看距離、更小的拍攝景別、更突出的對話情緒建構移動傳播時代下的綜藝豎屏新形態。
而以劇情取勝的垂直螢幕內容創作還需考慮如何在單幅有限的畫面空間中同時容納多個人物的交流關係，因此多運用分割畫面美學巧妙展現人物之間的反應鏡頭。例如豎屏短劇《他們對我下手了》，經常採用上下分屏或上中下分屏法對人物間的話語交流和神情反應進液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce
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行特寫捕捉，透過分割、切割充分利用豎屏空間形成關係聯動。豎屏春晚也常運用雙人斜分、橫豎快分、三分、四分等分割畫面效果，既豐富了豎屏觀看春晚的視角和構圖，又凸顯了文藝節目中的人物關係和表演細節。例如今年央視春晚歌曲節目《曬share》，演唱者之一大張偉喜歡大幅度地蹦跳，而另一演唱者劉宇寧相對沉穩一些，這一對比透過斜分對角線的雙人視窗得以更加淋漓盡致地展現，賦予了雙人表演嘉賓之間的對話感，同時增強了歌曲表演的戲劇張力。
除此之外，豎屏創作也擅長運用包裝技巧對畫面進行趣味解讀與訊息延伸，依據節目調性靈活變換畫面色調，抑或以誇張的線條勾勒人物強調主體，適時營造觀看氛圍。這種方式拉近了與用戶的審美距離，以此建構了行動互聯網時代下的用戶對話語境、語態和語感，透過輕量化、碎片化、社交化的互動模式最大化覆蓋觀演人群，為受眾帶來全新的觀影體驗 |
