建立與當下觀眾的情感連結
中國電影評論學會會長饒曙光指出，國產電影越來越受到觀眾青睞，本土市場佔有率越來越高，除了從電影本體上進行分析，還應重視電影與觀眾的關係這一議題。 「電影美學很重要的問題就是電影與觀眾的關係。電影的創作和表達不管用什麼手段，最終就是要引發觀眾走進戲院的興趣和熱情，最後與觀眾達成共識。當下的國產影片逐漸找到了與觀眾溝通的正確方式，無論是現實題材影片還是科幻片，無論是喜劇片還是動畫片，都抓住了社會熱點，與觀眾達成了良好的互動。
這一觀點與青年導演董潤年的看法類似。 2023年底，由董潤年編劇並執導的寫實題材職場喜劇《年會不能停！ 》成為賀歲檔“黑馬”，獲得票房和口碑的雙豐收。 「國產電影與本土觀眾有天然的親密關春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果
係，好萊塢的超級英雄也好，視聽奇觀也罷，都跟中國觀眾的日常生活缺乏直接聯繫，在經歷了最初的新奇感之後，觀眾就容易陷入審美疲勞。 」
董潤年舉例，同樣作為科幻片，好萊塢超級英雄在中國市場表現不佳的同時，《流浪地球2》卻獲得觀眾認同。 「究其原因，還是在於它體現了中國人傳統的價值觀。當影片中老太空人喊出『50歲以上的太空人出列』時，喚起了中國人情感上的共鳴，這種願意為別人、為集體做出犧牲的精神，是一種來自中國人傳統價值觀深處的認同感和自豪感，也是我們的科幻片和好萊塢科幻片在精神內核上本質的不同。
不少業內人士也看到電影市場下沉為國產電影帶來的新的發展機會。
2018年12月，國家電影局印發了《關於加速電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見》，對加速電影院建設發展、深化電影院線制改革、加速特色院線發展提出了具體要求。近年來，我國銀幕數始終位於全球榜首，為支撐起龐大的電影市場提供了基礎設施保障。截至2024年1月底，全國共有營業影院14,500家、銀幕87082塊。其中，縣級戲院2829家、銀幕13083塊，分別佔19.51%、15.02%；鄉鎮戲院2629家、銀幕12751塊，分別佔18.13%、14.64%。
「電影院在縣鄉區域的發展，為當地老百姓看電影提供了便利。事實上，隨著電影市場的下沉，國產影片的市場佔比越來越高。今年春節假期，在大城市工作的人們返鄉帶動親朋好友一起走進戲院，這樣的觀影需求將國產電影市場佔比推高至99.96%，就是一個很有說服力的例證。
用藝術的方式展現中國人真實的生活與精神
董潤年認為，當前中國電影正進入「建立一種精神價值」的新階段。 「我認為近幾年優秀的國產影片都在為觀眾注入一種精神，從而建立一種價值。這種精神和價值指向的是更加團結的中國、充滿希望的中國，每個人都富有奮鬥精神，要努力把我們的國家建設得更好。
調查數據顯示，當前國內觀影的主力觀眾集中在20至30歲。中國藝術研究院教授支菲娜分析，這群觀眾普遍為95後，伴隨他們的成長，國產電影的藝術內涵和製作水準都較此前有了提升，對他們的吸引力也就大幅增加。
「這就像是一次流行文化風潮的流轉，在改革開放初期，西方流行文化湧入，此後'日流''韓流'也曾流行過一段時間，但是到了95後成長起來的時候，年輕一代的文化自覺和文化自信更強了，中國文化成為國內流行文化的主體，看國產電影成為流行文化活動的重要組成部分。 》能夠脫穎而出，就是一個例證。
一大批青年電影創作者也成長起來。隨著扶持青年優秀電影劇作計劃、青蔥計劃、金雞電影創投大會、上海國際電影節·創投訓練營、北京國際電影節北京項目創投單元等青年電影人才扶持項目的誕生和延續，以陳思誠、郭帆、文牧野、董潤年、韓延、申奧、大鵬等為代屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥 fm2 乖乖水 DDK迷昏粉 催情水
表的一大批青年電影創作者逐漸成為業界中堅力量。他們對中西方電影潮流了解得更加深入，對國內觀眾的觀影心理研究得更加透徹，對當下社會現實的洞察更加敏銳，對當代電影敘事和工業水平的認知都走在時代前列。他們創作出《唐人街探案》系列、《流浪地球》系列、《奇蹟笨小孩》、《年會不能停！ 》、《送你一朵小紅花》、《孤注一擲》、《保你平安》等優秀電影作品，對提升國產電影的吸引力產生了很大推動作用。
「我們這代創作者是和國產電影的主力觀影人群一起成長起來的，我們比其他國家的電影創作者更加了解在這樣的時代土壤裡觀眾需要什麼樣的故事，這是我們的先天優勢，也是國產電影在今日實現高品質發展的先天優勢。
《孤注一擲》的導演申奧表示：「中國社會的快速發展為青年創作者提供了豐富的創作題材，作為創作者的我們恰好成長在這樣的環境裡，在這裡，每天發生的故事是和每一位中國人息息相關的，這在客觀上拉近了電影與生活、電影與觀眾的距離，我們要做的就是用藝術的方式把中國人真實的生活和精神展現出來，讓觀眾在走進電影院的同時，也讓電影更好地走近觀眾。
《長安三萬裡》的導演謝君偉、鄒靖也是兩位青年導演。謝君偉談到，在創作《長安三萬裡》的過程中，上小學的孩子一直陪伴在身邊，與孩子的交流讓他感受到創作這部作品的使命感和自豪感。 “中華文明博大精深，透過創作《長安三萬裡》，我們對中華優秀傳統文化的了解更加深入，這讓我們擁有了更強的創作動力。”
在積極投入創作的同時，這批中堅力量也在持續幫助和扶持比他們更加年輕的電影創作者，如《三大隊》的導演戴墨，《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《人生大事》的導演劉江江等，中國電影人才團隊成長呈現出良好勢頭，為國產電影高品質發展儲備了人才資源。 |
