雜技劇創作要從雜技本體出發，以完美的舞台呈現為目標，將題材融入雜技技巧，從中創新表演語匯，實現技巧與戲劇的融合，最終形成一場思想價值與藝術價值兼備的精彩演出。
雜技這項古老的藝術承載著中國的厚重文化，灌注著中華民族善良、勤勞、堅韌等優秀品質，真實而鮮活地綻放在祖國的藝術百花園中。我國的雜技人始終心無旁騖地打造著自己的技藝，無聲地、本真地用肢體語言的繁復變化與延展，向世界展示獨屬於人類的智慧、勇氣和力量。
在現代文明的浸潤下，雜技這朵樸實的藝術花朵主動向現當代藝術靠攏，勇敢超越原初的雜耍形態，以創意和美學賦予肢體語言更廣闊的表演空間。近年來，從主題晚會、雜技秀、新馬戲到雜技劇，種種表演形態的革新與嘗試，各色雜技本體之上的範式再造與藝術昇華，拓寬了雜技的表現邊界，帶來更豐富的審美體驗，這也是雜技人推陳出新、自我革命的生動寫照。尤其是21世紀二十多年來湧現的雜技劇，整體體量更為龐大、創作元素更為綜合，藝術表現力更強。
以雜技劇的形式拓寬雜技的表演空間，首先要釐清雜技本體技巧與其他藝術手段之間的邏輯關係。國內首部雜技劇《天鵝湖》自2004年由戰士雜技團創排面世，在相對完整的戲劇框架下，將雜技技巧融入芭蕾舞，呈現出空前的藝術美感，顛覆了世人對雜技的傳統觀感。雜技劇這款全新綜合舞台藝術風格就此成功創立。經過天津雜技團《胡桃鉗》、南京雜技團《渡江偵察記》等雜技劇的不斷探索嘗試，至上海雜技團和上海市馬戲學校2019年推出雜技劇《戰上海》，雜技劇的創作再上新台階，在選題立意、製作出品、美學風屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥 fm2 乖乖水 DDK迷昏粉 催情水 格等多方面都進行了深度挖掘，逐步確立了“技巧要為劇情服務，劇情要為技巧提供空間”（由中國雜協副主席、上海雜技團原團長、上海市馬戲學校原校長俞亦綱首度提出）這一雜技劇創作的基本理念。雜技劇二十多年的創作史上，《天鵝湖》和《戰上海》可謂兩座頗具先導意義的里程碑，前者首啟中國雜技藝術現代轉型和創新的大門，後者則扣準新時代的雜技藝術創作之命門，為雜技劇實踐出一條有規律可循的傳承創新之路。
雜技劇創作要從雜技本體出發，以完美的舞台呈現為目標，將題材融入雜技技巧，從中創新表演語匯，實現技巧與戲劇的融合，最終形成一場思想價值與藝術價值兼備的精彩演出。 《天山雪》《紅色記憶》《江湖》《鐵道英雄》《聶耳》《蘆葦青青菜花黃》《先聲》等一系列雜技劇的出現，則代表著雜技界正轉益多師，努力向更高層級的舞台綜合藝術進軍。
雜技劇如何克服不說話而「說」故事的自然矛盾，透過肢體塑造人物形象、演繹情節衝突、傳達思想情感？有別於一般的舞台劇，雜技劇最顯著的特點是舞台語彙由實打實的人體動作構成，而肢體語言無法開口說話。這對雜技劇提出了多方面的前提要求：在文本創作上，做到戲劇結構簡潔明了；在導演手法上，將故事線流暢鋪排於技巧節目，調動燈光、服化道、音效、多媒體視頻等其他藝術手段來彌補虛擬性、完成假定性；在技巧節目中，技巧導演（業內簡稱“技導”）依據戲劇情境的設定來匹配相契合的節目，包括研發技巧、改良動作；在演員表演上，於真實的技巧表演中融入假定性的戲劇表演，表情動作均要配合人物在規定情境下的情緒表達和角色任務，甚至需要儲備基本的台詞功底用於必要的開口。
在具體實踐中，雜技劇創作週期長，過程極為艱辛。院團需立足本團傳統節目特色來求新求變。以上海雜技團為例，秉持著「中國文化、國際表述」的藝術生產準則，在雜技劇的創作上，以節目（技導和演員）儲備為基石，首先進行選題策劃，量身打造立意，其後遴選導演、舞台美術等團隊介入，再實施文本規劃，同步進行節目改進，最後磨合調整排練。這一過程短則數月長則數年，最後在多方整合下推出一台豐富多彩、蔚為大觀的舞台劇。其中導演調度、劇本修訂、技巧節目研發與訓練、道具革新與製作、舞台裝置研發與製作等，都需要大量的時間與人力、物力的投入。每個創作元素之間的關係都不是割裂的，而是緊密聯繫，相互依存也彼此成就的。這一切的集約合成，都需要高度的製作統籌和美學統攝。
雜技的真實功夫與戲劇的假定表演之間存在著幾乎不可調和的矛盾，雜技劇對演員也提出了全新的要求。演員沒有程式可循，卻承擔著比一般戲劇演員更繁重的任務；技導在節目設計中除了要保持雜技的驚難絕險美等本體特色外，還要留給演員表演角色的空間和時春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果
間；導演手法的施展和藝術手段的調動，必須先作用於雜技技巧節目的展示，其次幫襯到演員的表演，然後才可能談到舞台調度、整體呈現和藝術追求。雜技演員經過多年的專業訓練後走上舞台，只有在紮實的雜技功底基礎上完成節目表演這第一功能，才可能分神顧及戲劇表演部分的傳情達意，甚而更進一步忘我地進入規定情境，實現個性化塑造人物這第二功能。
截至目前，雜技劇的創作已經鍛鍊出一群富有實戰經驗的主創隊伍。許多的雜技演員也在每台劇目上百場的演出中得到培養，他們不單各自身懷絕技，還擁有了一定的戲劇表演能力和相對豐富的舞台經驗。但這還遠遠不夠，雜技劇如要獲得更遠大的前途，其創作規律需要提煉，理論體系需要建設，審美與評判標準也亟待建立，這些都直接影響到雜技劇今後的良性發展，不僅是雜技人正在面對的議題，也需要社會各界尤其文藝評論的更多參與與支持。 |
