省城和縣城
更值得注意的是，影片透過「省城」和「縣城」建構了一組二元關係。 「縣城」中是進行生產性勞動的製造業工廠，「省城」中是進行各項投資和資本遊戲的總部。製造業工廠中是過著集體生活、團結協作，彼此之間親如一家的工友；總部裡是過著原子化生活、哪怕天天在一起、度過了最長的時光，但最終連朋友都算不上的同事。製造業工廠中工作和生活著的，是遇事可以集體行動、共同維護工廠利益的有情有義的「人」——就算是已經在省城中變身「成功人士」的胡建林也會「為了廠子「而甘願冒險，堅守著樸素的正義；而在總部工作和生活著的，是遇事只考慮自己前途的“計算機”，同事被不公正地開除，也只能引發一聲嗔嘆——當企業以加薪收買了鬧事的頭目徐永森之後，徐永森馬上倒戈，背棄了他的同道。製造業的工人築造了整個產業的地基，最後得到的是微薄的薪水，蝸居在狹小的筒子樓裡；總部的白領每天敲敲鍵盤，填寫著自己製造出來的報表，就可以得到工人們幾輩子也賺不來的酬勞。
同時，這部電影中的「省城」與「縣城」不只是空間關
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係的差別，更具有時間性的特質。有觀眾看完電影後會表示，這樣的「縣城」如今還存在嗎？中國這麼大，當然會存在。但這個觀察仍然是重要的，那就是說，電影或多或少透過空間的差異性，並置了兩個時代。
透過時代的錯訥來引人發笑，本來就是喜劇作品常見的策略。我們當然可以說，讓一個與「高貴環境」格格不入的小人物一路綠燈、運氣大爆發地上升是一種套路，自然會帶來觀影的快感。只不過，在以往作品中常見的、試圖激起觀眾站在一種所謂“先進”的時代中嘲笑落後的人的感覺，在這個作品中變少了，觀眾反而會感受到這種“先進”或多或少帶有的虛偽性。影片正好透過這種錯訥，讓我們發現，那些光鮮亮麗的現代生活，不過是“皇帝的新衣”，胡建林恰恰是那個保留了淳樸人性的孩童，戳破了這個光鮮的謊言。而從那個看似“落後”的時代中，我們會看到作為一個真正的“人”的胡建林的最好歸宿——回到“縣城”，擔任工廠的副廠長。
「我的未來不是夢」。胡建林經過了這一趟“省城遊”，哪怕在最後被給了一個“光明的尾巴”，他真的還會認為他的未來不是夢嗎？這不是比夢境更荒誕可笑嗎？他就算擔任了副廠長，保住了那300人的飯碗，整個集團運作的整體邏輯會改變嗎？他夢想中的未來又是什麼呢？當他看到工人的年工資可能只是白領月工資的零頭，認清了整個集團的運作方式，作為一個非癡非傻的人，還會那麼堅定、自信、高昂
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地唱出「我的未來不是夢」嗎？
或許同樣值得注意的是，整個集團所面臨的資金流困境沒有改變，沒有新的發展邏輯，看似主持了「正義」的董事長，真的可能是正義的化身嗎？真的值得大家把所有的希望繫於彼身嗎？
可以理解，影片或許需要讓身為至高裁決者的胡董事長來為整個故事畫上一個大團圓結局。但「廣進計劃」是胡董事長批准的計劃，95%已經完成的規模可沒有眾和工廠那300人的好運。在年會上，胡董事長堅持讓醜聞影片播放完，很有可能是因為其中只涉及徐雲峰一脈的人，並不牽扯自己。讓眾和工廠的300人回來，不僅重塑了集團形象，同時也保住了自己發家的門面。讓徐雲峰一脈、代表公司人事部門的人倒台，則很巧妙地將被開除員工的怒氣都引向人事部門，重新維護了自己的權威；而將這一脈高管拉下馬，又省了一大筆薪水的開銷。就算胡董事長有良善的初心，這也是一石N鳥。不得不說，好一個危機公關！ |
